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Josef Seibel Men's Oscar Plain Toe Derby

First time commenter.

While my personal experience can’t confirm that $300,000 leads to a comfortable middle class existence in a high COL city (as I’ve never earned that much), I can certainly say that my family’s $130,000 annual income certainly doesn’t cut it. I was very frustrated with Sam’s post last week about how buying is always better than renting, and his assumption that one could just “save up a 20% downpayment.” In my experience, it’s just not going to happen for me here in DC anytime soon. My income (I support my husband, who’s home taking care of our son) just cannot cover rent, retirement savings, etc., and then still have enough left over to save 20% for a downpayment on homes in this area. You can find a nice home here maybe in the $800,000 range, but that’s still $160,000.

So I have to prioritize, and housing and vacations are where I save. We fully fund my 401k, Roth IRAs for both my husband and me, and put away a few grand annually in my son’s 529b. After that, I have a few thousand a year leftover for after tax investments/savings, but that’s not totaling $160,000 anytime soon.

So I’m looking to move. But as a Federal employee in a very specialized area, it’s hard finding jobs that fit my skills in the heartland. Still, I’m not giving up!

Reply

In interested in how you find an IRA on top of a fully funded 401K. I thought that was not allowed.

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Military Dollar says

IRAs and 401(k)s are separate. If you qualify for each, then you can fund both up to the limit. I’m not exactly sure where this surprisingly common belief comes from, but it’s inaccurate. Fund away!

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Reverse Engineer says

You can fund an IRA, but can’t deduct at higher incomes. Maybe that causes the misperception? And Roth IRAs do have income limitations for funding.

Reply

Dave says

Interesting discussion…if it takes being in the top 2-4% of all earners to raise a family, how the heck is anyone going to retire? Feels like a retirement crisis is on the horizon…

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Essays Essays · 7 June 2005 · Spanish · 2373 words
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El no-diseño como una repuesta al sobre-diseño y el manierismo contemporáneo. Alegato a favor de un diseño que, tomando en cuenta su contexto, responda a las necesidades de comunicación y no a modas pasajeras con las que el diseñador luce su virtuosismo técnico.

Hace unas semanas participé en una sesión en la que se evaluaba el trabajo de unos estudiantes de la ciudad holandesa de Maastricht. En ella los estudiantes tenían que defender su particular forma de enfocar el diseño de una publicación que habían estado preparando. Al explicar su trabajo, seis estudiantes de los ocho que había alegaron que habían intentado no excederse con el diseño (‘not to overdesign’). A ello le siguió una acalorada discusión acerca de lo que significaba eso de ‘no excederse en el diseño’, y debo decir que desde que fui a vivir a Holanda podría haber esperado esa discusión.

Esta tendencia a ‘no excederse en el diseño’ también puede observarse en los Estados Unidos e Inglaterra, pero en Holanda parece ser más acusada. El interés por la cultura visual es algo que tiene una larga tradición en Holanda y, por otra parte, es lógico que un país que en los años 70 y 80 estuvo a la cabeza del diseño gráfico internacional intente ahora retomar esa posición.

Hace apenas unos años lo que más impresionaba era la pericia técnica de los diseñadores y su capacidad para manejar software gráfico. Esta situación puede compararse con lo que supuso el estilo victoriano que dominó en la Europa occidental durante casi cien años: la revolución industrial de finales del sigo XVIII y las nuevas posibilidades para los trabajos de imprenta acabaron confundiendo por completo a los diseñadores y provocaron la confluencia de los mundos del diseño y la decoración. En la actualidad el resultado de los cambios tecnológicos es, del mismo modo, un tipo de diseño decorativo: los ordenadores han propiciado un manierismo y un barroquismo sin precedentes en la historia del diseño gráfico.

Las nuevas posibilidades que ofrecía el diseño provocaron un tipo de fragmentación de la informacion y una ambigüedad compleja y forzada que llegaron a ser mucho más apreciadas que la simplicidad y la funcionalidad. Las preguntas que se plantean los diseñadores han cambiado y en vez del ‘qué’ y el ‘por qué’ el diseñador se contenta con saber el ‘cómo’. Los diseñadores gráficos fijan con entusiasmo su atención en imágenes bonitas y se preguntan cómo fueron hechas, de forma que, una vez descubierta la respuesta, lo que único que les queda de la imagen original es una colección de filtros y triquiñuelas técnicas. El diseño considerado de esta forma no dice nada al margen del virtuosismo del diseñador. Así, tras años de celebrar la individualidad del diseñador, se replantea el tema de la expresión personal: ahora la cuestión más genuina ya no es cómo expresar el ego del diseñador, sino cómo comunicar de la manera más efectiva usando los medios disponibles.

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